Cineteca Madrid, espacio del Área de Cultura, Turismo y Deporte del Ayuntamiento, propone en enero un recorrido cinematográfico por los espacios de la vida contemporánea con los ciclos ‘Máquinas de habitar’ o ‘Retrospectiva de Heinz Emigholz: ensayos de arquitectura’.

La primera programación invita a pensar cómo el cine ha construido, interpretado y cuestionado los lugares que ocupamos, revelando su dimensión política, emocional y simbólica. A través de sinfonías urbanas, relatos de barrio, arquitecturas del miedo, ensayos fílmicos y miradas experimentales, se articula una geografía crítica del habitar contemporáneo donde ciudad, vivienda y cuerpo se entrelazan como escenarios de conflicto, memoria y deseo.

Organizado en cuatro capítulos -la ciudad, el barrio, la vivienda y la habitación-, el ciclo traza una cartografía cinematográfica que va de lo colectivo a lo íntimo, explorando cómo los espacios no solo se habitan, sino que también nos habitan ellos a nosotros, ha informado el Consitorio en un comunicado.

El primer capítulo ‘La ciudad: sinfonías urbanas’ recorre la tradición de las sinfonías urbanas, un género nacido en las vanguardias de los años veinte que buscó capturar el pulso, la energía y la complejidad de la vida metropolitana. Entre las obras más emblemáticas del programa destaca ‘Manhatta’ (EE. UU., 1921), de Charles Sheeler y Paul Strand, considerada una de las primeras sinfonías urbanas del cine y un retrato poético de Nueva York como máquina moderna en expansión.

A su lado, ‘Rien que les heures’ (Francia, 1926), de Alberto Cavalcanti, propone una mirada fragmentaria y melancólica sobre el París de entreguerras. El recorrido culmina con Koyaanisqatsi (EE. UU., 1982), de Godfrey Reggio, una poderosa composición audiovisual que convierte la ciudad contemporánea en un flujo hipnótico de imágenes y sonidos.

El segundo capitulo, ‘El barrio: malas calles’, reúne miradas muy diversas que convierten el barrio en territorio mítico, político o emocional. Entre las películas más representativas del ciclo sobresale ‘El odio’ (Francia, 1995), de Mathieu Kassovitz, un retrato eléctrico y aún vigente de la violencia estructural y la frustración en la periferia urbana.

‘Sonidos de barrio’ (Brasil, 2012), de Kleber Mendonça Filho, desplaza el conflicto hacia una escala más soterrada, donde el urbanismo, la memoria y el miedo se infiltran en la vida cotidiana de un vecindario brasileño aparentemente tranquilo. Completa este mapa ‘Chungking Express’ (Hong Kong, 1994), de Wong Kar-wai, que transforma calles, pasillos y locales nocturnos de Hong Kong en un espacio emocional vibrante.

Por otra parte, el capítulo 3, ‘La vivienda: habitar el terror’, está comisariado por Alberto Sedano y aborda la vivienda como uno de los espacios más inquietantes del imaginario contemporáneo. Entre los títulos más elocuentes del programa destaca ‘Terror en Amityville’ (Stuart Rosenberg, EE. UU., 1979), donde la casa deja de ser refugio para convertirse en una trampa financiera y emocional.

‘Candyman, el dominio de la mente’ (EEUU, 1992), de Bernard Rose, desplaza el horror hacia el urbanismo y la segregación, haciendo de la vivienda un espacio atravesado por la violencia estructural y la memoria reprimida. Las películas de Ti West actualizan el motivo de la casa encantada desde una precariedad reconocible, donde la necesidad económica empuja a habitar lugares que ya anuncian su amenaza. Cierra el ciclo la recuperación de ‘Aquella casa en las afueras’ (España, 1980), de Eugenio Martín.

Por su parte, ‘La habitación: un mundo entre cuatro paredes’, último capítulo del ciclo, reúne obras de vanguardia que se sitúan en habitaciones, cuartos de hotel o espacios interiores mínimos, donde lo cotidiano adquiere una densidad sensorial radical. En ‘Room Film 73’ (Reino Unido, 1973), Peter Gidal reduce la habitación a un campo de percepción extrema, obligando al espectador a habitar el tiempo y la duración de la imagen como una experiencia física.

‘Hotel Diaries’ (Reino Unido, 2001-2007), de John Smith, convierte los cuartos de hotel en observatorios involuntarios de lo cotidiano, espacios impersonales que, filmados a lo largo de años y ciudades, acumulan memoria, humor y extrañeza. Por su parte, ‘Berlin 10/90’ (Francia, 1990), de Robert Kramer, encierra al cineasta en una estancia durante una hora para convertirla en escenario de pensamiento, deriva y confesión política.

ENSAYOS DE ARQUITECTURA

Asimismo, tendrá lugar el ciclo ‘Retrospectiva de Heinz Emigholz: ensayos de arquitectura’, que propone una experiencia singular de encuentro entre cine y arquitectura, alejada de cualquier voluntad explicativa o didáctica. A través de películas como ‘Dieste [Uruguay]’ (Alemania, 2017), ‘Perret en Francia y Algeria’ (Alemania, 2012) o ‘Parabeton – Pier Luigi Nervi y el hormigón romano’ (Alemania, 2012), Emigholz filma los edificios como cuerpos vivos, atendiendo a su materialidad, a la relación con el entorno y al paso del tiempo.

En colaboración con Intermediae, Cineteca Madrid ofrece una carta blanca al colectivo Ciudades Reveladas, comisariada por Khalil Esteban. El programa reúne películas del cine independiente latinoamericano que reflexionan sobre el habitar desde distintas escalas y contextos, con especial atención al edificio de viviendas como infraestructura social.

A través de relatos situados en Brasil, Chile o Argentina, el ciclo plantea preguntas sobre la vida en común, la crisis habitacional, la pandemia y los modos de documentar lo cotidiano desde el cine. Destacan títulos como Diz a Ela que me Viu Chorar (Brasil, 2019) o Era o Hotel Cambridge (Brasil-Francia, 2015).

FOCO ESPECIAL A JUAN CAVESTANY

Con motivo del estreno de ‘Madrid, Ext.’ (España, 2025), Cineteca Madrid dedica un foco especial a Juan Cavestany, una de las miradas más singulares del cine español contemporáneo. El programa reúne obras que exploran la ciudad desde la intimidad, el humor y la observación radical de lo cotidiano.

Desde sus primeras piezas mínimas hasta sus retratos de Madrid durante y después del confinamiento, el conjunto traza un recorrido por las escalas de la ciudad, del individuo a la red urbana, y propone una forma libre y profundamente personal de filmar el espacio, destacando obras como ‘El señor’ (España, 2012) o ‘Madrid, Int.’ (España, 2020), que se proyectará por primera vez en la historia en sala de cine. Todas las sesiones estarán presentadas por el director madrileño.

RETROSPECTIVA DE GERMAINE DULAC

Asimismo, se celebrará un ciclo sobre Germaine Dulac, figura clave de la vanguardia francesa y pionera del cine como arte autónomo, Germaine Dulac protagoniza una amplia retrospectiva que recorre las múltiples facetas de su obra. Más allá de su vinculación al surrealismo, el programa reivindica su pensamiento cinematográfico, su compromiso político y su experimentación formal.

Destacan las proyecciones de ‘La sonriente Madame Beudet’ (Francia, 1923) y ‘La caracola y el clérigo’ (Francia, 1928). Este ciclo se celebra en paralelo a la exposición del Museu Tàpies de Barcelona titulada Germaine Dulac. Je n’ai plus rien, comisariada por Imma Merino e Imma Prieto.

Además, los sábados 17 y 31 de enero, el equipo de jóvenes programadores de CineZeta propone un espacio de descanso, juego y reflexión colectiva sobre el cine. Bajo el título ‘Tiempo muerto’, estas sesiones reúnen películas que cuestionan el uso del tiempo y las formas de hacer cine, explorando el ocio, la pausa y la reapropiación de imágenes.

La programación familiar de enero invita a recorrer ciudades animadas llenas de enigmas y aventuras. Desde ‘Monstruos, S.A’. (EE. UU., 2001) hasta ‘Metrópolis’ de Osamu Tezuka (Japón, 2001), pasando por ‘Un gato en París’ (Francia-Bélgica, 2010), el ciclo propone distintas formas de imaginar y habitar la ciudad.